Àlex Gómez-Font

Llevaba muchos años yendo detrás de poder ver a Rafael Riqueni en directo. Cuando parecía que podía conseguirlo siempre surgía algún imprevisto de última hora que hacían que el concierto se suspendiera. Riqueni ha pasado unos años muy complicados pero parece que últimamente ha resurgido de su infierno particular. La primera muestra fue la edición en 2017 de su último trabajo, Parque de María Luisa, donde mostraba un gusto, un sonido y una sensibilidad como hacía tiempo que no encontraba en un disco de un guitarrista flamenco.

Se puede decir que Raimon es el primer gran cantautor catalán, el hombre con una personalidad propia que va más allá de los clichés marcados. La irrupción de Raimon en la canción catalana creó un antes y un después que no tiene precedente y que marcaría historia.

La verdad es que siempre tengo muchas reservas ante una novedad, entre otras razones porque la edición constante de música es tan brutal que es imposible de absorber. Por eso a menudo me protejo manteniéndome por los márgenes ya que lecturas rápidas y audiciones accidentadas no son mi fuerte. Prefiero la calma y el ir haciendo con la línea que tengo trazada. Sin embargo, en un caso como éste, en el que un buen amigo me trae un CD, me paro; lo desprecinto y antes de escucharlo me miro el librito, los créditos y todo lo que puedo encontrar.

En las notas del disco que acaba de publicar Oriol Tramvia, Agustí Pons comenta que voces autorizadas decían que Oriol Tramvia vivía en la inopia. El diccionario nos define inopia como pobreza y penuria, y la penuria como la falta o escasez de lo necesario. Pons lo expresa en pasado porque en este presente algo ha cambiado. El título del disco juega con este Tramvia del pasado y lo transforma en un Tramvia del presente. Aquella inopia se transforma, pierde el acento y el artículo se le junta. La inopia pasa a ser Lainopia (autoeditado, 2019)